從一個沒有人有過的角度與高度，觀察、刻劃全球的出版世界， 這是他就任主席後的回憶錄， 也是他收集的恩人、敵人、友人、情人的故事。 每年十月在德國舉辦的全球最大的圖書盛會「法蘭克福書展」，不僅提供了一個全球圖書交易的平台，讓來自世界各地的書客族們在此往來、對話，從另一個角度來看，它更提供了一個全球文化思想交流的場域，儼然是一個小型的聯合國。在這裡，人與人之間，有友誼，也有猜忌；企業與企業之間，有合作和夢想，也有商業鬥爭；國家與國家之間，有文化團結，也有政治打壓。 衛浩世，曾擔任法蘭克福書展主席達二十五年之久，既是書展的象徵，也是精神領袖。在這本書中，他詳實地記錄下擔任書展主席二十五年來的種種愛恨情愁。透過他的眼睛，我們看見這四分之一個世紀以來，出版界的發展與趨勢。我們得以一窺書展公司內部不為人知的權力爭鬥、強勢出版國對弱勢族群的打壓、「魯西迪事件」的全...(展开全部)

從一個沒有人有過的角度與高度，觀察、刻劃全球的出版世界， 這是他就任主席後的回憶錄， 也是他收集的恩人、敵人、友人、情人的故事。 每年十月在德國舉辦的全球最大的圖書盛會「法蘭克福書展」，不僅提供了一個全球圖書交易的平台，讓來自世界各地的書客族們在此往來、對話，從另一個角度來看，它更提供了一個全球文化思想交流的場域，儼然是一個小型的聯合國。在這裡，人與人之間，有友誼，也有猜忌；企業與企業之間，有合作和夢想，也有商業鬥爭；國家與國家之間，有文化團結，也有政治打壓。 衛浩世，曾擔任法蘭克福書展主席達二十五年之久，既是書展的象徵，也是精神領袖。在這本書中，他詳實地記錄下擔任書展主席二十五年來的種種愛恨情愁。透過他的眼睛，我們看見這四分之一個世紀以來，出版界的發展與趨勢。我們得以一窺書展公司內部不為人知的權力爭鬥、強勢出版國對弱勢族群的打壓、「魯西迪事件」的全...(展开全部)

無論在倫敦或北京，莫斯科或開羅，布宜諾斯艾利斯或波隆那─全世界所有新成立的書展都將法蘭克福書展的模式奉為圭臬。早在一三七0年位於美茵河畔的法蘭克福就曾舉辦過「圖書市集」，自一四五0年起，此地成為歐洲執牛耳的圖書交易重鎮，當時書籍的製作乃採古騰堡的方法，不裝訂內頁並以木桶運送。法蘭克福很快地與普萊瑟河畔的萊比錫並駕齊驅，並曾在十八世紀取代其地位：十九世紀時法蘭克福書展因成為盜版印刷業者聚集的場所而沒落並完全喪失原有的重要性。直到一九四九年兩名法蘭克福書商才又成功地恢復書展的傳統。從此之後，法蘭克福開始締造前所未有的輝煌歷史。本書作者衛浩世先生（Peter Weidhaas）曾任法蘭克福圖書博覽公司總裁長達二十五年（1975-2000年），是全球唯一對法蘭克福書展史瞭若指掌的專家，本書翔實述說書展從開始至今幾百年來的變革，尤其著重一九四五年後的發展，書中...(展开全部)

简介：1926年，国民革命军誓师北伐。1926年，日本挑起“大沽口事件”。那些缠绵在恩怨情仇中的苦命鸳鸯，也被迫卷入了这独属于华夏儿女的战争中。      他们双向的奔赴，始于民国十五年，终于民国二十五年。

《在中国二十五年:上海〈密靳氏评论报〉主持人鲍惠尔回忆录》是一个外籍记者在中国的传奇，反映了他在中国的生活及其所见所闻。他以外国人的眼光，观察了中国的革命、国共关系、租界、中日俄关系、日本侵华等焦点问题，既有对中国上层政治的观察与思考，如对现代中俄边境关系、西安事变、南京事件等情势的分析令人深思；也有对底层民众生活的体验与感受，如对沦为土匪的流民之近距离观察；其对日本侵华给中国及世界所造成的苦难，更是有切身的体会、直观的展现与沉痛的批判。民国中国社会黑暗与动荡与痛苦的现实，在约翰·本杰明·鲍惠尔笔下得到了一种别具视角的再现。 洋记者在中国近现代的历史中扮演着一种特别的角色：既是兴奋的外来观光客，也是认真的历史见证者。

在繁忙的法蘭克福機場，一個英國外交官邂逅了一位落難的神秘金髮女郎，女郎說她遭逢了生命危險，令這外交官好奇心陡起，而且一時心軟，竟將自己的護照和登機證借給了這位女子。 始料未及的是，這位唐吉軻德竟就此陷入一連串麻煩當中，他糊里糊塗地捲入一樁國際大陰謀，履次死?逃生－－只要他能比那位矢志統治世界而幾至喪心病狂的瓦少森公爵更瘋狂……

在繁忙的法蘭克福機場，一個英國外交官邂逅了一位落難的神秘金髮女郎，女郎說她遭逢了生命危險，令這外交官好奇心陡起，而且一時心軟，竟將自己的護照和登機證借給了這位女子。 始料未及的是，這位唐吉軻德竟就此陷入一連串麻煩當中，他糊里糊塗地捲入一樁國際大陰謀，履次死?逃生－－只要他能比那位矢志統治世界而幾至喪心病狂的瓦少森公爵更瘋狂……

◎“地表最强”插画师创作谈 “在艺术和文学中，我们借由想象出的生灵表达深刻的怕和爱，以及存在于这两者之间的一切情感，包括那些──尤其是那些──我们无以名之的感受。” “一个生灵不一定代表某样东西，它只是一个生灵。它是一个神秘世界里的神秘存在，正如你我一样，试图融入世界，努力独一无二，或者仅仅是尽自己所能去理解、去存在。” ◎一本纸上的个人大展，一次创作灵感的坦诚公开，探索个人经历、想像和创作之间的联系。 ◎获美国《学校图书馆杂志》最佳图书、英国《卫报》最佳童书等奖项 世界级插画大师陈志勇的“纸上个展”。 “生灵”是贯穿陈志勇创作生涯的独特主题，陈志勇在书中写到：对我来说，它们因为不是人类而更加充满人性。……对于我们心中最私密的想法或情感，尤其是那些我们难以描述的东西，这些怪异的存在或许是最完美的共鸣。 《生灵》收录了陈志勇200多幅画作，除了为《抵岸...(展开全部)

◎“地表最强”插画师创作谈 “在艺术和文学中，我们借由想象出的生灵表达深刻的怕和爱，以及存在于这两者之间的一切情感，包括那些──尤其是那些──我们无以名之的感受。” “一个生灵不一定代表某样东西，它只是一个生灵。它是一个神秘世界里的神秘存在，正如你我一样，试图融入世界，努力独一无二，或者仅仅是尽自己所能去理解、去存在。” ◎一本纸上的个人大展，一次创作灵感的坦诚公开，探索个人经历、想像和创作之间的联系。 ◎获美国《学校图书馆杂志》最佳图书、英国《卫报》最佳童书等奖项 世界级插画大师陈志勇的“纸上个展”。 “生灵”是贯穿陈志勇创作生涯的独特主题，陈志勇在书中写到：对我来说，它们因为不是人类而更加充满人性。……对于我们心中最私密的想法或情感，尤其是那些我们难以描述的东西，这些怪异的存在或许是最完美的共鸣。 《生灵》收录了陈志勇200多幅画作，除了为《抵岸...(展开全部)

以外国人的眼光，观察了中国的革命、国共关系、租界、中日俄关系、日本侵华等焦点问题，既有对中国上层政治的观察与思考，如对中俄边境关系、西安事变、南京事件等情势的分析令人深思；也有对底层民众生活的体验与感受，如对沦为土匪的流民之近距离观察；其对日本侵华给中国及世界所造成的苦难，更是有切身的体会、直观的展现与沉痛的批判。